Abrimos los ojos y vemos un ambiente absolutamente blanco, resulta que estamos entrando en un purgatorio sin hitos ni en uno de los días fuera del calendario maya. Pero en este vacío evidente, en esta austeridad visual en la que nos sentimos suspendidos, hay un tipo con un hacha.
Destruir. Romper. Romper. Lo hace con meticulosa dedicación, cumpliendo una tarea higiénica y fragmentándolo todo. Pulveriza relojes, palabras, sillas, platos, decapita un ciervo, inutiliza un piano. La calamidad sucede en el silencio, en el silencio absoluto.
¿También hay una mancha roja, sangre? Hay que mirar más alto para darse cuenta de la textura y percibir que es arena y que al final de esta inmensidad, de este desierto ardiente, hay una mujer con sombrero y vestido verde que intenta barrer todos y cada uno de los granos, cada centímetro, para involucrar este mar hirviente de arena que lo cubrirá. La tarea es absolutamente absurda, como la de la vieja mujer vestida de blanco que teje un suave tul azul que puede enterrarla, o la de la tipo que tiene que organizar una maraña de hilos, millones de hilos, de tal manera. . . en un corto período de tiempo. Pero todos ellos permanecen inalterables en sus tareas, convirtiendo en proezas aquellas tareas que llevan a cabo con cierta cantidad de fe.
Levantamos la vista y vemos, sobre una pared blanca, la imagen de una oveja blanca con un lazo rojo. A excepción de la cabeza, el resto del marco de porcelana está roto. La aniquilación enmarcada a través de una estera blanca y un marco blanco. En un costado del retrato hay un pedestal blanco donde la ovejita del lazo rojo nos mira con imperturbable inocencia. Por un momento, se cree que el tiempo se ha distorsionado y que, a la vista de la evidencia fotográfica, la pequeña intacta La oveja es sólo una ilusión. ¿Cómo es eso posible? El homicidio de la ovejita ha sido fotografiado y, sin embargo, está ahí: radiante.
Miramos hacia abajo y en medio del caos vemos el Lincoln Continental donde los Kennedy, John F. y Jackie, con su icónico traje rosa de Chanel, se inclinan con aburrimiento y solemnidad minutos antes del golpe fatal.
Un soldado decapitado las mira pasar mientras toca su tambor y, más lejos, un jardinero riega las flores pintadas sobre un fragmento de porcelana rota. Detrás de ella hay una hoz auténtica por la que pasa un martillo de juguete, un Mickey Mouse de cristal roto, hay relojes que no funcionan, espejos que no reflejan, un barco abandonado, un busto sin cabeza que conversa con un pingüino y, más de distancia, patos y ratones que buscan arreglar el piano volcado que es diez o veinte veces más grande que ellos. En esta destrucción distinguimos los ojos del Che Guevara, que nos mira con valiente melancolía desde un plato estropeado, y nos lamentamos con la joven que derramó más leche de la que cabe en el cuenco en el que la llevaba. Array Solitario, emprende un caminante una aventura por un sendero trazado con líneas temblorosas que llega hasta la puerta de un espacio chino en una taza de té, pero atraviesa libros apilados donde, arriba, una mujer llora, lo llama, le advierte que él. no continúa porque siente que el caminante se dirige hacia el inicio del caos, hacia el silencio feroz del hacha que sigue destruyendo todo a su paso, incansablemente.
Cerramos los ojos para comprobarlo y percibir que estamos en una pesadilla absurda e inquietantemente hermosa, que hemos descendido, como niños trastornados, por el hueco del conejo en un mundo irracional, que Pandora abrió la caja para liberar un tornado. locura irreprochable, o sí, porque estamos entrando en el universo de Porter.
Da un paso y súbete al barco desierto. Empezamos el viaje.
La destrucción como manifiesta. El exceso hipnótico relatado en los párrafos anteriores es parte de la exposición El hombre del hacha y otras situaciones breves, una instalación in situ en el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Malba, entre junio de 2013 y marzo de 2014, a través del artista argentino. artista Liliana Porter. Esta serie de conexiones significativas, de nuevos encuentros y nuevas correspondencias, es al mismo tiempo una retrospectiva y una prospectiva y un manifiesto porque, además de recrear sus pinturas pasadas y proyectar una nueva, el artista muestra las bases de su pensamiento artístico. . Cinco plataformas, de impecable blancura, albergan un caos indescriptible a primera vista, que invita a acercarse a él, a rodearlo, a afinar el foco, a advertir el origen del cataclismo que arremolina destrucción, mendacidad, piezas de todos los tamaños, sillas caídas y hasta un piano al revés. La mirada del espectador, siguiendo este conjunto de piezas destruidas por el hombrecito, se dará cuenta de que cambian radicalmente de tamaño, pasando de componentes de polvo a fragmentos de porcelana estropeada, a figuras cada vez más gigantescas como platos y sillas, a pesar de todo. Lograr un piano estropeado de tamaño natural. Esta actualización a escala invita a la estrategia y a mirar los detalles, a agacharse, a entender que hay que sumergirse en el arte para poder captar todas sus sutilezas.
En las hiperbólicas empresas que ocupan a esos personajes, el tiempo de ejecución es otro y se mide en otra escala, inversamente proporcional a la de las diminutas figuritas. El artista pone una lupa reductora sobre esos seres que nos hacen ver -literalmente- su pequeñez. ; La pequeñez amplificada ante la grandeza de sus esfuerzos.
Y aquí la grandeza significa desequilibrio, pero no desesperación. La expresión “un virus informático roe el centro de un cedro y lo derriba”, de Diego de Saavedra Fajardo, resulta ser el mantra de los pequeños personajes que se enfrentan por encima de la cima. responsabilidades porque lo saben, aunque les lleve toda la vida, las acabarán.
* Inicio del ensayo incluido en el libro electrónico Fragmentos del viaje – Liliana Porter, a través de Colección Amalita. Agustina Bazterrica es Licenciada en Artes (UBA). Su novela Cadaver Exquisito (Alfaguara 2017) ganó el Premio Clarín, ha sido traducida a 17 idiomas y está preparando una serie. En 2023 presentó su nueva novela, Las indignados.
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